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风再起时(国)
影片信息
片名:
风再起时(国)
状态:
1080P
主演:
郭富城
/
梁朝伟
/
杜鹃
/
许冠文
/
春夏
/
谭耀文
/
周文健
/
何珮瑜
/
金燕玲
/
吴卓羲
/
张继聪
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张可颐
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谢君豪
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林耀声
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徐天佑
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白只
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何启南
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太保
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艾迪
/
张松枝
/
尹扬明
/
吴耀汉
/
王庆南
/
曾一萱
/
张兆辉
/
导演:
翁子光
/
年份:
2022
地区:
香港
类型:
悬疑
/
时长:
内详
上映:
未知
语言:
国语
更新:
2023-11-25 12:02
简介:
张扬敢拼的磊乐(郭富城饰)与内敛善谋的南江(梁朝伟饰),在因缘际会下携手,破除旧规,立威造势,在磊乐太太蔡真(杜鹃饰)的斡旋下,成为黑白两道人人皆知的“双雄探长”,二人自此叱咤香港三十年。然而在表面的平静与制衡之下,火并、谋杀、背叛、夺权……暗流涌动,一触即发!《风再起时》是由翁子光执导,郭富城、梁朝伟、杜鹃领衔主演,许冠文特别演出的犯罪传记片。该片于2023年2月5日在中国大陆上映。该片讲述双雄探长磊乐与南江携手合作,两人配合下再加上严洪、韩森的协助,纵横黑白两道,就此一路平步青云,却在权力之巅走向背叛与决裂的传奇故事20世纪70年代,香港廉政公署成立。通过调查主任李子超(许冠文饰)对贪污探长进行追捕,揭开殖民地时代落幕前的篇章。曾因不受贿而饱受压迫的警察南江(梁朝伟饰)与磊乐(郭富城饰),想要改变现状,而携手建立警察贪污制度,并坐上总华探长位置。权利膨胀导致黑白势力失衡,磊乐太太蔡真(杜鹃饰),因帮其上位而受黑社会迁怒,一直跟随他们的胖子韩(周文健饰)及严洪(谭耀文饰)等人,亦几近翻脸。历史交替,廉政公署全球通缉贪污探长,磊乐与南江只手遮天的年代谢幕。风再起时,中国香港已不同往昔作为以香港历史上知名的“四大探长”真实故事改编的史诗性影片,《风再起时》重点选取磊乐与南江两位性格鲜明的警界强人,以其合作与争锋间传奇的个人奋斗沉浮,承载起1930年以来颠沛变迁的香港历史命运。片中廉政反腐、兄弟反目与枪战对决等类型元素,延续着经典港片引人入胜的既有基因;而影片在前史勾勒与角色塑造、心理描摹与节奏拿捏、细节呼应与历史投射等方面的精湛处理,则体现出导演纯熟沉稳的创作把控力;此外,创作者对多线索人物关系与情感纠葛的细腻演绎,突破了史诗片以宏大叙事遮蔽鲜活个体的题材局限性,值得细致观摩与不断回味。 [28]作为港片传统题材和类型新拍法的新尝试,《风再起时》外在的特点很鲜明,其中一个就是郭富城和梁朝伟这两大港片影帝对剧中人物的塑造,这里有港片传统的延续,也有创新。磊乐和南江都有清晰的人物弧光,且差异明显辨识度强,相互之间都能感受到对方身上具备的自己没有的优点,可谓惺惺相惜。毋庸讳言,是尝试,可能就有失误和不足的地方。《风再起时》最明显的不足在于:想要表达和承载的太多,从而显出了杂糅的弊端。首先,时空的宽广是中性的,需要适度的有相关性的事件乃至细节的填充,历史的真实感才能建构起来,而非仅仅作为背景提及。其次,在影像风格上,也有一些拼贴杂糅感。主题的表达和价值观诉求上,也稍显枝蔓。该片力图在港片传统题材和类型突破上做出新的尝试,这样的追求和其获得的成果,还是值得称赞 [26]《风再起时》以相当个性化、艺术化的镜头语言去讲述类型故事,翁子光偏向于王家卫的学徒。在类型上,《风再起时》并没有挣脱香港枭雄电影的一些叙事特色。该片不是扁平化、娱乐化的黑帮叙事,作为导演“给香港电影的一个情书”,枭雄崛起背后的“历史记忆”才是影片的重点。情调,是《风再起时》影像风格最大特征。它不是《追龙》那一类快节奏、强叙事、也不过分讲究的影像语言,它是以王家卫的风格讲述香港枭雄往事,缓慢、精细、腔调十足 [27]
2022
/
香港
/
悬疑
/
国语
/
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张扬敢拼的磊乐(郭富城饰)与内敛善谋的南江(梁朝伟饰),在因缘际会下携手,破除旧规,立威造势,在磊乐太太蔡真(杜鹃饰)的斡旋下,成为黑白两道人人皆知的“双雄探长”,二人自此叱咤香港三十年。然而在表面的平静与制衡之下,火并、谋杀、背叛、夺权……暗流涌动,一触即发!《风再起时》是由翁子光执导,郭富城、梁朝伟、杜鹃领衔主演,许冠文特别演出的犯罪传记片。该片于2023年2月5日在中国大陆上映。该片讲述双雄探长磊乐与南江携手合作,两人配合下再加上严洪、韩森的协助,纵横黑白两道,就此一路平步青云,却在权力之巅走向背叛与决裂的传奇故事20世纪70年代,香港廉政公署成立。通过调查主任李子超(许冠文饰)对贪污探长进行追捕,揭开殖民地时代落幕前的篇章。曾因不受贿而饱受压迫的警察南江(梁朝伟饰)与磊乐(郭富城饰),想要改变现状,而携手建立警察贪污制度,并坐上总华探长位置。权利膨胀导致黑白势力失衡,磊乐太太蔡真(杜鹃饰),因帮其上位而受黑社会迁怒,一直跟随他们的胖子韩(周文健饰)及严洪(谭耀文饰)等人,亦几近翻脸。历史交替,廉政公署全球通缉贪污探长,磊乐与南江只手遮天的年代谢幕。风再起时,中国香港已不同往昔作为以香港历史上知名的“四大探长”真实故事改编的史诗性影片,《风再起时》重点选取磊乐与南江两位性格鲜明的警界强人,以其合作与争锋间传奇的个人奋斗沉浮,承载起1930年以来颠沛变迁的香港历史命运。片中廉政反腐、兄弟反目与枪战对决等类型元素,延续着经典港片引人入胜的既有基因;而影片在前史勾勒与角色塑造、心理描摹与节奏拿捏、细节呼应与历史投射等方面的精湛处理,则体现出导演纯熟沉稳的创作把控力;此外,创作者对多线索人物关系与情感纠葛的细腻演绎,突破了史诗片以宏大叙事遮蔽鲜活个体的题材局限性,值得细致观摩与不断回味。 [28]作为港片传统题材和类型新拍法的新尝试,《风再起时》外在的特点很鲜明,其中一个就是郭富城和梁朝伟这两大港片影帝对剧中人物的塑造,这里有港片传统的延续,也有创新。磊乐和南江都有清晰的人物弧光,且差异明显辨识度强,相互之间都能感受到对方身上具备的自己没有的优点,可谓惺惺相惜。毋庸讳言,是尝试,可能就有失误和不足的地方。《风再起时》最明显的不足在于:想要表达和承载的太多,从而显出了杂糅的弊端。首先,时空的宽广是中性的,需要适度的有相关性的事件乃至细节的填充,历史的真实感才能建构起来,而非仅仅作为背景提及。其次,在影像风格上,也有一些拼贴杂糅感。主题的表达和价值观诉求上,也稍显枝蔓。该片力图在港片传统题材和类型突破上做出新的尝试,这样的追求和其获得的成果,还是值得称赞 [26]《风再起时》以相当个性化、艺术化的镜头语言去讲述类型故事,翁子光偏向于王家卫的学徒。在类型上,《风再起时》并没有挣脱香港枭雄电影的一些叙事特色。该片不是扁平化、娱乐化的黑帮叙事,作为导演“给香港电影的一个情书”,枭雄崛起背后的“历史记忆”才是影片的重点。情调,是《风再起时》影像风格最大特征。它不是《追龙》那一类快节奏、强叙事、也不过分讲究的影像语言,它是以王家卫的风格讲述香港枭雄往事,缓慢、精细、腔调十足 [27]
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